口琴“疯猫”－－
     Peter Madcat Ruth
  
  (摘自《和谐之声》特辑五,06/1998)

                              - - 作者：何家义(中国)

猫是人们喜爱的一种家畜，在许多音乐作品中都有猫的踪影，不知道从什么时候起口琴界开始用上了猫的名字，例如：Jerry Murad口琴三猫重奏队、口琴猫、猫俱乐部......等等，为什么人们喜欢用猫来命名？可能是美国演奏布鲁斯和爵士音乐的黑人爱称自己是“爵士猫”而开始的。

一位杰出的美国十孔布鲁斯口琴(Blues Harp)演奏家，名字叫做Peter Madcat Ruth，其实他的原名叫Peter Ruth，由于他太喜欢布鲁斯音乐了，就给自己起了一个布鲁斯的绰号“疯猫”(Madcat)，把它放在姓和名的中间就成了Peter Madcat Ruth，这个名字他已经用了30多年。他的演奏技巧娴熟，风格独特，热情奔放，能够在布鲁斯口琴上任意自由驰骋，他的演技已经达到了炉火纯青的程度。“疯猫”能够在极快速的速度中自如地运用压音(Bending)技术，这是很多演奏家根本无法达到的。

我第一次听他的演奏是在1987年英国泽西岛举行的第一届世界口琴锦标赛的明星演奏会上，以后又在德国和美国看过他的精彩表演，给我留下了非常深刻的印象。平时在国内极少有机会听到十孔布鲁斯口琴的演奏，特别是他那惊人的口琴演技，加上他有时还自己演唱，受到了口琴爱好者和普通听众的热爱欢迎。他风趣幽默，在演奏口琴的过程中不时地从口袋里摸出一些小型打击乐器，甚至掏出能发出声音的儿童玩具，逗得大家笑得前仰后翻。

独特之处

 “疯猫”是一位很有特色的口琴家，从以下几点就能看出他与众不同的地方：

一、1983年他出版了自己个人的第一张专辑《“疯猫”单人乐队独奏》(Madcat Gone Solo)，其中口琴、吉他和演唱都是由他一个人录制完成的；

二、他有一首名为《咖啡因》(Caffeine)的乐曲，其中用单簧口琴(Jaw Harp)演奏节奏，效果非常动听，Jaw Harp是一种U型的比较简单的金属弹拨乐器，它的中部连接一根拨杆（音簧），演奏时把U型的琴体用牙齿咬住，用手拨动中间的音簧，这样就可以利用口腔的供鸣而发出声音。吹口琴的人看到这种简单乐器，很难理解把它也叫做“口琴”，也许是因为它是含在“口”内的“琴”吧；

三、“疯猫”在口琴的调音上也别具匠心，他的口琴1、2、5和6这四个音按A＝422调音，3和7按A＝440调音，而4按A＝443调音，这种调音方法既不是十二平均率也不是纯率，而是Madcat自己独特的音阶排列，这也是为什么Madcat有的乐曲演奏得特别甜美的原因之一。

四、他还善于运用电声乐器的效果器，他曾用与其他电声乐器演奏家合作录过一个电声的布鲁斯专辑《“疯猫”高压锅》(Madcat's Pressure Cookeer)，他的智琴甚至吹出了电吉他的音色，真正的口琴爱好者有时也不一定能够听得出哪些旋律是用口琴演奏的；

五、“疯猫”与美国著名的Shaker麦克风(Microphone)制作人Joe Harless在经过两年的合作之后，试制成功一种新型“Shaker-Madcat”麦克风，这是一种很轻巧的固定在左手上的设备，它也可以在手指之间滑动，虽然体积很小但声音清晰，麦克风上还装有音量控制，它的特点是在演奏时不受手震音和两手开合的限制。“疯猫”在1997年底的演奏会上首次使用后感觉很好，他自己十分满意。

口琴巧缘 

1949年4月2日“疯猫”出生在美国的一个普通家庭，其实他从小并没有打算学口琴，在小学上音乐课时，老师问他喜欢学什么乐器，“疯猫”说要吹短笛，老师说：那是女孩子的乐器。“疯猫”又说要吹长笛，老师说：这同样也是女孩子的乐器，为什么你不学大号或其他什么乐器。但是“疯猫”真正想要学习的是短笛或长笛，老师说：不行，再重选。结果他什么也不想学了。

“疯猫”第一次对音乐感兴趣是在上小学五年级的时候，当时他从收音机中听到了一个三重奏团演奏的音乐后深受感动，他在夏威夷四弦琴上模仿出了这些音调，从此开始研究其它乡村音乐。1963年，他上中学时曾到芝加哥的一所乡村音乐学校里学习吉他，此时他十分喜爱音乐，经常是听着广播里的音乐进入梦乡。

1964年的一天，他听到一首叫做《特别的午夜》的乡村音乐，其中的口琴是Sonny Terry和Brownie McGhee吹的，他觉得这是从来没有听到过的最好的乡村音乐。因此他对Sonny Ter 和 Brownie McGhee的口琴专辑极感兴趣，特别是Sonny Terry的口琴演感染了他。当时他对口琴美妙的声音简直是着了迷，就抄起他父亲的口琴试着吹了起来。特别凑巧的是当时他父亲的口琴是降B调，而Sonny Terry演奏的乐曲用的也是降B调口琴，“疯猫”就反复跟着录音练习。后来他回忆说，当时他父亲的口琴如果是C调或其它的调子可能就糟糕了，也许这辈子他就不吹口琴了。

特别恩师

1966年“疯猫”遇到了一位传奇式的芝加哥布鲁斯口琴演奏家Big Walter Horton，随后的几年中“疯猫”一直跟随他定期学习口琴。当时20美元一次课的学费对“疯猫”来说也许是太贵了点，但是他坚持学下去。每当他交学费时，Walter Horton都用这钱去买上一瓶威士忌酒，回到家里后，一边喝着酒一边教“疯猫”吹奏口琴。上Walter Horton的课也很特别，他什么也不讲，只是吹了以后让你跟着学。上他的一次课，又要练习半年。“疯猫”认为Walter Horton教学的方式不怎么样，但是这位老师却很有灵感，是口琴界的天才。

演出频繁

在中学时期“疯猫”用口琴同几个演奏“乡村音乐”的乐队合作过，随后又同几个“布鲁斯乐队”一起演奏，这对他来说是锻炼的好机会。1969年他应邀参加了密执安州的Chris Brubeck先生组建的“新蓝天”摇滚乐队(New Heavenly Blue).Chris Brubeck善于演奏长号、倍斯、钢琴和吉他等多种乐器，这对“疯猫”影响很大，他们这个乐队演奏了很多不寻常的5/4拍和9/4拍的音乐，这些都使“疯猫”扩大了视野，增加了很多宝贵的经验。

当时他在乐队中用口琴演奏的全部都是萨克斯(Saxophone)演奏的声部，这个声部经常有许多升降半音，可是布鲁斯口琴是全音阶的，大多数乐曲都不能在一支口琴上演奏出来，他就想尽一切办法，用几支口琴拼凑起来吹，例如有的乐曲需要用降B调、D调和C调，他就像我们东方国家的口琴爱好者演奏复音口琴一样叠在一起吹。开始他只知道找音符，弄明白哪些音符要在哪支口琴上吹，然后一点一点地练习。后来又发现可以在这支口琴上用第三把位(Third position)，在那支口琴上用第四把位，在另一支口琴上用第二把位......，他把这一切记在纸上，用箭头、图表和音孔的号码来表示，直到运用纯熟为止。

“新蓝天”摇滚乐队因故解散后，“疯猫”又加入了由单簧管、长号、萨克斯等乐器组成的Darius Brubeck重奏团。在这几年中他几乎花费了所有的时间与乐队的其他成员在马路边演奏爵士音乐和摇滚音乐。后来“疯猫”与这个乐队在全美国巡回演出，并到墨西哥、加拿大、欧洲、澳大利亚和新西兰等国家举行演奏会。

在过去的十年时间里，“疯猫”一直参加别人的乐队演出，直到1977年，他认识到必须回到自己的音乐当中来，那时与他同龄的年轻人都喜欢摇滚乐或摇摆乐，但是他一直钻研乡村音乐和布鲁斯音乐，还不断研究其它各种不同类型的音乐，“疯猫”能够在口琴上演奏出各种不同风格的音乐，他始终认为自己演奏的音乐很像他自己。有一段时间他在美国中西部的大学和咖啡厅独奏，并且用各种不同风格的乐队伴奏，他也用口琴为许多音乐家伴奏。“疯猫”在美和区洲的音乐学校、布鲁斯协会和口琴节上已经举 办了几十个讲座。

“疯猫”曾与一个卓越的打击乐演奏家Ruben Alvarez先生合作，举行了一系列的二重奏音乐会，演奏的全是世界各地的名曲，他演奏吉他、口琴、吹硬币和Kalimba等，Ruben Alvarez则用特有的打击乐器演奏了亚洲、非洲和南美洲的民族音乐，他们在各地巡回演出，受到极为热烈的欢迎。

在一次的演奏中，“疯猫”还邀请了一位女布鲁斯吉他手Shari Kane。Shari Kane从5岁开始学习吉他，70年代成为布鲁斯迷，16岁那年就开始教吉他，近年来她又从芝加哥的老一代布鲁斯大师那里学习电吉他，她已经在众多的吉他演奏家中脱颖而出，成为美国最好的布鲁斯女吉他手。当时“疯猫”问她是否愿意多合作一些乐曲，Shari Kane一拍即合，立即爽快地答应了。由于他们两人都热衷于演奏乡村音乐和布鲁斯音乐，因此他们合作起来非常默契。1990年他们组成了二重奏以后，开始了长期的合作演出，他们这种独特的演出使观众们耳目一新，反应相当热烈。此后他们在美国各地巡回演出，也出访了加拿大、西班牙、巴西和波兰等国家。1992年他们在美国长海滩布鲁斯人才研究竞赛中与其他五人同获大奖。他们录制的《高速公路小调》(Key to the Highway) 获得了1993年华盛顿WDCU-FM电台和巴尔的摩市布鲁斯协会主办的“十张最佳布鲁斯音乐CD”奖，现在已经第三次再版并继续在全美国播放。1994年和1995年他们的节目在美国国家电台的《布鲁斯舞台》节目中通过200个地方电台进行联播。

“疯猫”极为精彩的演出，在社会上有很大影响，他拥有很多的口琴祟拜者。他对自己的口琴迷十分热爱，他在出版的口琴专辑里回答了很多口琴爱好者关心的问题，他在每首乐曲中都把自己口琴用的是什么调子，用的是第几把位等等，一一用电脑打印出来，有的还直接送给口琴爱好者。

特制口琴

“疯猫”使用的口琴也与众不同，他在录音和演出中首选的是黄牌超级银音口琴(Huang Silvertone Deluxe)，多年前他和黄青白先生就是好朋友，当黄青白的公司开业时，他是第一批顾客。他从1964年学口琴开始一直用Hohner Marine Band口琴，当他第一次听到黄牌超级银音口琴时并没有觉得多好听，但是听了一会儿以后，他就喜欢上它了，特别是当他试吹了以后更是爱不释手，他觉得好像这种口琴是专为他而设计的，当即表示从此用Silvertone Deluxe作为他的演奏琴。他还使用另一种“疯猫”口琴(Madcat Harps)，这是Joe Filisko先生用铜制的琴格、盖板加上黄牌银音口琴的座板专为他定做的。

“疯猫”也吹过半音阶口琴，但他并不真正喜爱它，他最喜爱的是在布鲁斯口琴上演奏压音技术(Bend)。他有一支半音阶口琴，平时极少在公众前演奏，仅用过两三次。他有时也用半音阶口琴来录音，比如，他曾在录制《La Cucaracha》这首乐曲时用过16孔半音阶口琴来担任低音旋律。 

痴爱致极

“疯猫”是口琴不离身，口琴不离口，真是口琴吹疯了！他在学生时代开始学口琴的时候就整天带着口琴。当他在放学回家的路上、当他骑车的时候都要把口琴拿出来吹，甚至当他排队买东西时也掏出口琴，旁若无人地吹起来。有一段时间如果人们听不到他的口琴声就都会感到奇怪。直到现在Madcat的口琴也到处都是，他的桌子上有，他的口袋里有，在他的汽车里还有更完整的一套12支装的口琴。 

名誉地位倍受肯定

他的确是一位引人注目的具有非凡才能的音乐家，难怪1987年、1989年和1991年连续三届世界口琴大赛都邀请他出席演奏会和担任比赛评委，美国的电台电视台经常播放他的节目，世界各地都能听到他那美妙的琴声，“疯猫”已经成为口琴界独树一帜的重要人物。橡树出版社的口琴作家里查德.享特先生(Richard Hunter)在听了“疯猫”的音乐之后，评价说：“从任何角度看来，Madcat都是我们这个时代当之无愧的最伟大的口琴家之一，他在十孔布鲁斯口琴上的造诣简直不可思议。” 

1997年8月23日，这是“疯猫”难忘的日子，鉴于他在美国音乐界的影响以及为世界口琴界所作出的贡献，美国口琴促进会(SPAH)把每年一度的奖项隆重地授予他－－1997年卓越的口琴演奏家。

（1987年何家义在英国的泽西
岛与Peter Madcat Ruth合影）

（1998年5月15日完稿于纽约）

口琴世界有限公司  HARMONICA WORLD SDN BHD
Suite 8.05, Wisma Zelan
No.1 Jln Tasik Permaisuri 2, Bdr Tun Razak, Cheras
56000 Kuala Lumpur, Malaysia
Tel: 6-03-9172 2980   Fax: 6-03-9172 2863

http://www.myharmonicaworld.com..............info@myharmonicaworld.com